Penélope Cruz vuelve a los cines de la mano de Juan Diego Botto, quien debuta en la dirección con el drama social En los márgenes. Se trata de un relato de historias cruzadas sobre personajes en riesgo de exclusión social, como la de una mujer que debe enfrentarse al desahucio de su vivienda, una anciana dejada de lado por su hijo o una inmigrante sin apenas recursos a la que los servicios sociales le han quitado a su hija. Es decir, una cinta con un trasfondo duro y devastador con los ingredientes perfectos para dejar un poso de indignación y de querer hacer justicia social en el espectador. Sin embargo, estas sensaciones no me han llegado de la forma que esperaba.

Desde luego, las intenciones de Juan Diego Botto con En los márgenes son admirables, pero, tal vez por ser primerizo en la realización tras las cámaras, su mensaje se percibe forzado. E incluso creo que puede generar un efecto contrario al que pretende transmitir. Y es que se apoya tanto en las miserias y problemas de los personajes para impactar que, aunque te toque la fibra sensible, al final de la película acabas saturado y con la sensación de lo que estás viendo es muy impostado y hasta irreal.

Por ejemplo, en toda la trama del personaje de Penélope Cruz, mujer con un hijo y un matrimonio nada idílico a la que van a desahuciar, es tanta la pesadumbre que rodea al personaje y se recalca tanto el mensaje de que el sistema bancario con las viviendas es tan sumamente terrible que todo se reduce al puro efectismo. Además, el estar contextualizada en la actualidad tampoco ayuda, porque, aunque tristemente los desahucios sigan ocurriendo, no es un tema tan a la orden del día como lo era, por ejemplo, en la crisis del 2008. Y al final, llevarlo tan al extremo acaba generando rechazo.

Lo peor de esto es que, pese a ser un tema tan jugoso sobre el que generar debate, lo acaba reduciendo a la simpleza. Su mensaje de “los bancos son muy malos” solo mira hacia una dirección, forzándonos a ver la situación desde un único punto de vista sin entrar a analizar las muchas aristas que puede haber de por medio. Y creo que otra de las tramas de la película, la que protagoniza Luis Tosar ayudando a una inmigrante a recuperar a la hija que se han llevado los servicios sociales, lo deja aún más claro.

Esta historia se centra en decirnos lo mucho que una niña puede necesitar a su madre, en resaltar lo terriblemente cruel que puede ser una separación y en decirnos lo mal que pueden llegar a operar los servicios sociales. Por un lado, se entiende la visión que aporta la película, pero por otro, me ha sido imposible no adquirir también un punto de vista contrario. Sí, la niña necesita a su madre, pero es que vemos como esta la deja completamente abandonada en condiciones deplorables porque no puede cuidarla al trabajar casi las 24 horas del día. Ya de por sí la situación es exagerada en exceso, pero el problema está en que solo te la enfoca desde un punto de vista, y a esta visión se le ven los huecos por todos lados.

Es decir, siento que a la película le falta una crítica estructurada y un mayor análisis de los casos que expone, no caer en la manipulación emocional del espectador recreándose en las penurias de sus tramas para impactar. Eso es jugar sucio. Es una sensación que también me suele ocurrir con aclamados cineastas que transitan el cine social como Ken Loach, pero creo que aquí, al estar ante un director primerizo, esta cuestión se va aún más de las manos.

Al final, es imposible no salir devastado de su visionado ante la dureza de sus situaciones, el mucho jugo de los temas sociales que trata y el ímpetu de la película de llevarlo a un nivel desmedido. Pero, también me ha sido difícil acabar la película sin pensar en lo manipuladora que puede ser la exposición de su mensaje, lo mucho que nos lleva a mirar sus tramas en una sola dirección y todo lo que podría haber engrandecido la experiencia el abordar sus temas sociales desde la complejidad y muchos puntos de vista que hay tras ellos, no desde el efectismo.

'En los márgenes' está en cines desde el viernes 7 de octubre.

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